传媒文化新论：奇观与全景如何重塑我们的日常认知

当我们开启手机, 短视频、直播以及精心雕琢的朋友圈刹那间充塞视野, 这种视觉盛宴不只是娱乐之举, 更是一种深层文化现象, 媒介已不再单单为信息载体, 其自身构我们感知世界的主方式, 奇观凭着强烈的视觉冲击力引人留意, 全景则给出看似无所不晓的监控视角, 此二者的融合正悄然改变我们对真实和虚构的判断。

为什么社交媒体制造了视觉奇观

社交媒体平台其设计的逻辑, 本质上是对注意力展开的掠夺行为。为了能够在海量的信息当中突出取得显眼地位, 对于内容创作者而言, 不得不去追求那种到了极致程度的视觉刺激。有着夸张特点的色彩, 具备反转特色的剧情, 甚至于表现夸张的表情, 这些都是为了在短时间之内, 达成抓住用户眼球的目的。而这种呈现出奇观化表征的表达方式, 致使信息变得呈现出碎片化状态并且充满了情绪化特征。

当下处于这样一种环境里, 深度思考被置于边缘位置, 人们惯常于赶快地滑动屏幕, 去寻觅那下一个能带来刺激的点, 真实的生活体验被精简成了一个个能够用于消费的标签以及图像, 而我们所看到的并非完整的故事, 却是经过剪辑处理后的高光时刻, 这样一种选择性的呈现致使公众对于现实状况的理解变得片面并且肤浅。

与此同时, 算法推荐机理加剧了这般趋向, 系统偏向于推送那一些能够引发强烈情绪反应的内容, 不管是愤怒之情还是惊叹之感, 时间一久, 用户被困在了一个由算法所编织而成的信息茧房之中, 仅仅能够接触到契合自身预设观点的奇观, 这种封闭的回音室效应, 致使社会共识难以构建而成, 群体极化愈发严重。

全景监控下的隐私与自我规训

福柯所提出的全景敞视监狱概念, 于当今数字时代有了新的诠释, 摄像头在各处存在着, 大数据对我们行为轨迹进行实时追踪, 这种全景式监控不全是源于外部强制力量, 更多时候会内化为个体的自我约束, 我们在镜头前下意识地整顿仪容, 仔细斟酌言辞,只因明白随时都可能被记录与分析。

其自我规训所带来的结果是奇观与全景:传媒文化新论, 公共空间跟私人空间的界限渐渐变得模糊, 人们于社交媒体上所展示的生活, 常常是历经精心策划的表演, 为了获取点赞与关注,个体主动去迎合主流审美以及社会规范奇观与全景:传媒文化新论, 真实的情感表达被社会期待的形象塑造所取代。

更深一层的影响存在于权力的运作方式之中, 掌控数据以及技术平台的企业, 具备了前所未有的洞察力, 它们不但知晓个人的喜好, 而且能够进行预测并引导行为, 这类隐形的权力结构条件下, 个体于享受便利之际也让渡了部分自主权 , 我们既是观众, 又是被观察的对象, 更是被塑造的消费者。

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