北方两大民窑的千年回望！这场沉浸式学术对话在渭南市博物馆开启

地图解读揭示两窑地理隐秘

在渭南市博物馆, 处于三楼展厅之内, 身为中国古陶瓷学会成员的庞洪奇, 与曾担任澄城县博物馆馆长的王智博, 开启了第一轮对话。他俩站立于一幅古窑址分布图跟前, 这分布图标注颇为清晰, 他们运用手势, 指向不同的点位, 直接点明了磁州窑处在河北邯郸、尧头窑扎根于陕西渭南的关键地理位置方面的差异。

庞洪奇在现场将多份古籍地图副本进行展示, 同时指出磁州窑处在中原交通的重要道路之处, 在历史上凭借着漳河的航运对北方市场产生了辐射作用。王智博拿出了澄城本地出土的有关窑具的标本 , 进而说明尧头窑由于处在黄土高原中心的地域 , 依靠陆路运输从而形成了具有相对封闭特性的独特发展途径。

历史解读串联千年工艺脉络

有两位专家, 他们从宋代的文献方面着手, 梳理出了一条时间线, 这条时间线是关于磁州窑的, 磁州窑自北宋之时兴起后, 迅速地成为了北方民窑的代表。王智博补充讲道, 尧头窑呢, 其文献记载是比较少的, 不过通过将近十年的考古发掘, 已经确认它在唐代的时候就存在烧造活动了, 这比此前所认知的时间早了至少两百年。

有关两窑工艺的演变, 庞洪奇表明磁州窑白地黑花技法在元代时达到了巅峰状态, 尧头窑一直维持着以黑釉、酱釉为主的那种朴素质感。在这点上双方达成了一致看法, 两窑尽管同属于北方民窑体系, 然而各自独立发展的轨迹造就了完全不一样的审美取向。

工艺解读对比黑白装饰技艺

由独立艺术家岳福生以及非遗传承人刘忠阳主导了第二组对话, 岳福生在现场拿起一件磁州窑白地黑花罐残片, 对其剔刻工艺进行解释, 这种工艺要先在白色化妆土上划好纹样, 然后再把多余部分剔除从而形成黑白对比, 刘忠阳举起尧头窑黑釉碗, 说明该窑主要是靠铁元素在高温下自然发色, 并非依赖人工绘画。

装烧工艺方面, 两位嘉宾分别展示了垫片实物, 展示了匣钵实物。刘忠阳着重指出尧头窑现今仍留有馒头窑结构, 此结构与磁州窑的龙窑构成显著差别, 这种技术差别致使两窑产品于氧化气氛里、还原气氛下呈现出不同的成色效果。

功能解读揭示器物生活密码

岳福生在展厅之内, 指着一排堪称典型的器物, 表明磁州窑的瓷枕、梅瓶大多带有诗词题字, 借此指出这反映出宋代市民文化呈现出高度繁荣的景象。刘忠阳却针对尧头窑的瓮、缸之类大型器物展开分析, 着重强调其功能高度致力于服务关中地区的粮食储存以及酿酒需求。

两位专家一同呈现了一把源自磁州窑的执壶, 以及一件出自尧头窑的酒坛。他们剖析表示, 两窑皆是民窑, 然而磁州窑的产品更着重于装饰性以及文化表达, 尧头窑却更为注重实用性以及大容量设计, 这样的功能差异使得各自的市场定位得以确定。

非遗传承聚焦当代活化路径

说起非遗保护, 刘忠阳情绪激昂地讲, 尧头陶瓷烧制技艺被选入国家级非遗名录已历十年, 然而传承人老龄化状况依旧严峻。岳福生讲述起自身于邯郸开办异品坊的经历, 经由让年轻设计师投身创作, 磁州窑纹样现身于手机壳、背包等现代商品之上。

本次展览尾厅的文创作品区, 被两位嘉宾特别提及, 那里展示着百余件以两窑元素设计的当代作品, 像茶具、灯具等, 这些作品既保留了黑白剔刻的核心技艺, 又增加了符合人体工学的把手以及防烫设计, 从 6 月 5 日起, 这些作品正式在博物馆纪念品商店上架销售。

展厅对话创新打破传统壁垒

渭南市博物馆头一回尝试的展厅对话形式, 使得观众能够径直站于展品之间聆听专家讲解, 现场大概80名观众围站在展柜的周围, 有人甚至于伸手触摸到了仿制陶片标本, 这般沉浸式体验让学术讨论变得近在咫尺。

活动告终之后, 邯郸以及渭南两地的文化部门于现场进而签署合作备忘录, 拟定会在2026年年底的先前阶段联合举行两窑专题巡展。博物馆副馆长予以表明, 这般跨越地域的展中对话会成为常规之事, 下一期预估会在8月围绕两窑的釉料配方对比着手开启。

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